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复审开始后，主创群安静了五天。评审账号的观看记录对参赛方不可见，奖项办公室也不接受打听分数。江知微只收到过两次材料核验，一次确认程满监护人许可，一次询问梁梅母带在第六集使用了多少秒。
所有问题都落在具体页面和具体时间点上。
没有人再提观众票。
第五天下午，复审秘书组发来补充问题：沈砚申报最佳男主角时，为什么同时出现在联合改稿记录里？他的创作参与是否影响表演独立性判断？
周禾没有替他扩大贡献。
她提交版本日志，标明沈砚主要调整的是场次顺序、角色行动和少量现场台词；人物主线、核心对白和最终剧本署名均由联合编剧按实际工作确认。
许南枝另外写了一份导演说明。
沈砚参与讨论，不等于他可以随意改戏。他提出的每一处修改都经过编剧和导演确认，表演仍需在既定人物关系与镜头调度内完成。
沈砚看完，删掉说明里一句“对角色完成有决定性贡献”。
“决定性太大了。”
许南枝没跟他争，只改成“对部分场次落地有明确贡献”。
材料在截止前四十分钟提交。
秘书组随后要求调取两段未配乐、未调色的原始表演素材，用来确认成片节奏是否主要依赖后期剪辑。
一段是修理铺门口的等待，一段是第七集情绪最满的争执。
后期组从素材盘导出对应机位，保留场记板和开拍、停机口令，不做二次选择。许南枝连同场记单一起提交，并注明同一场一共拍了几条、正片使用哪一条。
沈砚没有要求只送状态最好的一次。
评审看的是已完成作品，也有权核对被申报的表演怎样落到镜头里。原始素材不能替代正片，却能证明那四十七秒的停顿不是后期从十几条反应里拼出来的。
两小时后，系统显示补件接收。
当天晚上，有账号放出所谓复审名单，说《旧灯之下》靠争议保送三项提名。名单里连周禾的名字都写错了，却已经被转发上万次。
江知微向奖项办公室确认，对方表示正式名单尚未生成，并提醒所有参赛方不得使用“内部入围”宣传。
工作室只发了这句回复。
“还在审，不认网传名单。”
第二天，假名单删了。
真正的通知在上午十点十七分到达。
不是海报，先是一封候选人信息核对函。姓名、作品、申报主体、角色名和出席意向分成五栏，末尾标着：本函不作为公开宣传依据，以组委会十二点发布为准。
沈砚的名字在最佳男主角一栏。
他盯着那行字，没有立刻说话。
三年前，他连试镜录像都保不住。后来也曾在一场名单被临时改动的晚会上进入“最佳表演奖”候选。那次提名与品牌流程绑在一起，他当场拒绝让奖台替作品下结论。此后还有平台颁的热度称号、节目组临时增加的荣誉，以及品牌想定制的“年度突破人物”。
这是第一次，他凭一部完整播出的作品，经过材料复审、回避确认和专业观看，拿到可以逐项核验的最佳男主角提名。
江知微逐字核对角色名，又检查《旧灯之下》的书名号和出品方排序。周禾确认联合编剧没有被缩成一个“等”字，许南枝则发现最佳剧集候选名单里，作品类型写的是网络首播剧集，不是流量作品。
中午十二点，青穗奖发布正式提名。
官网没有按播放量排序，也没有把《旧灯之下》放在首位。所有候选作品依中文笔画排列，个人奖项只列演员、角色和申报作品，不附粉丝数与商业指数。
《旧灯之下》进入最佳剧集、最佳男主角、最佳声音设计和最佳联合编剧四项名单，与网传的三项保送并不一致。
没有进入名单的申报项目只显示“未获提名”，不公开落选者分数，也不允许制作方用复审意见攻击同类作品。江知微下载正式名单与提名编号，确认四项都能在官网独立核验，才通知宣传组制作海报。
名单后附复审说明。
观众发现单元只提供复审资格，专业委员独立观看、独立评分；陈怀山及两名存在既往合作关系的顾问按规定回避沈砚个人项目；所有提名由剩余有效评分汇总产生。
同时公布的还有复审意见摘要。
《旧灯之下》的优点是表演关系真实、声音叙事完整、人物选择有连续性。问题也写得直接：前两集进入主线偏慢，部分支线收束仓促，第七集一场争执的情绪推进过满。
沈砚点开那场争执，看了两遍。
“第二条准。”他说。
他把复审摘要发进下一次创作会议的资料夹，没有拿公开批评去证明奖项绝对公正。能准确指出问题，只能说明委员确实看了；最终评分是否合理，仍要等正式结果和可公开的评审规则。
工作室的提名海报直到下午两点才发。
海报没有用“逆袭封神”，只写“沈砚凭《旧灯之下》获青穗视听奖最佳男主角提名”。右下角列完整出品与主创信息，观众票纪录被放进第二张流程说明图。
粉丝已经把“第一次正式提名”顶上热榜，却没有再喊必拿奖。老陈把刷屏口号统一换成作品信息和播出链接，禁止攻击同组演员。
蒋昊发了条新视频。
“我投的那一票，只负责把材料送到门口。提名是评委看完以后给的，别把两件事混在一起。”
评论区有人问沈砚是不是终于翻身了。
他在采访预约表上写完出席确认，才抬头。
“提名只说明这一次有人看完。”
“离最佳，还差一张现场才会打开的信封。”
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